Имеет ли значение то, какой рукой удерживается гармоника?

ДА, имеет. Лучше держать гармонику в левой руке (независимо от того, правша вы или левша), потому что наибольшая часть звуковой камеры — «чаши» — будет сформирована вашими ладонями вокруг отверстий с низкими нотами. В процессе освоения инструмента вы будете больше играть у «низкого» края гармоники и чем больше будет ваша «чаша» — тем более выраженными будут ваши звуковые эффекты, формируемые ладонями. Все это справедливо в том случае, если вы держите гармонику цифрами вверх, «низкими» отверстиями влево — как на фортепиано.

Двое из известных музыкантов — Sonny Terry и Paul Butterfield — играли на гармонике, держа ее в правой руке. Однако им приходилось держать ее вверх дном. Такой способ не дает никаких преимуществ, если вы имеете представление о правильном положении рук при игре.

Для чего на диатонической гармонике 2-вдох настроен так же как 3-выдох?

Одинаковая настройка 2-го отверстия на вдох и 3-его на выдох позволяет извлекать аккорд основной тональности на выдохе и ее доминанту на вдохе. Например, на ДО-гармонике это будут ДО-мажор на выдохе и СОЛЬ-мажор на вдохе. Оба эти аккорда содержат ноту СОЛЬ. Такая настройка обуславливается специальной конструкцией гармоники, называемой «Рихтеровской настрокой», позволяющей извлекать два наиболее важных песенных аккорда. В итоге, такая конструкция «случайно» привела к удачному изобретению ВТОРОЙ ПОЗИЦИИ — т. н. блюзовому стилю КРОСС-ГАРМОНИКА, так распространенному в наши дни.

Все ли гармошки имеют одинаковый строй?

Большинство диатонических гармошек настраиваются по системе, которую изобрел мастер из Богемии по фамилии Рихтер. Однако существуют и другие варианты. Среди них натуральный минор, гармонический минор, системы «Melody Maker», «Solo» и «Country». Тем не менее, начинающим лучше всего заниматься на стандартной гармошке с диатоническим строем.

В чем разница между «практикой» и «игрой»?

Такая же, как между думать и делать. Когда вы практикуетесь, неторопясь продумывайте все что вы играете. Это поможет вам правильно натренировать мышечную память на ритмические рисунки. Когда же вы «играете» (происходит выступление), лучше вообще не думать. Позвольте вашей натренированной мышечной памяти «думать» за вас. Существует старое дзен-изречение, применимое к любому выступлению на сцене: «Не думай — делай».

Oleg, 2001 г.

Передувание (Overblow и Overdraw)

Как мы уже знаем, с помощью бэнда можно только понизить звучание нот на вдохе отверстиях с 1 по 6, и на выдохе — на отверстиях с 7 по 10.

C помощью передувания же, можно повысить частоту звучания нот в точности наоборот: на выдохе с 1 по 6 отверстиях и на вдохе на отверстиях с 7 по 10. Читать далее

Озвучивание губной гармошки

Пока вы сидите дома и играете уроки из аудиошколы или «сдираете» партии любимых музыкантов вам ничего не нужно — громкости звука достаточно для того, чтобы услышать собственные ошибки и демонстрировать свое умение любимой девушке. Однако уже на этом этапе возникает вопрос: Почему Paul Butterfield извлекает из своей гармошки в All Aboard или Long Distance Call та-кой густой и сочный звук, который у вас не получается независимо от положения рук, губ, языка, а так же от положения пятен на солнце? Читать далее

Обыгрывание последовательности аккордов

С точки зрения музыкальной теории, существуют два основных подхода к импровизации. Либо вы играете «ладово», то есть в пределах основного строя или гаммы тональности произведения, и используете эти ноты для построения фраз, которые позволят вам следовать за сменой аккордов, либо вы выстраиваете фразы исходя из строя каждого отдельного аккорда, в результате обыгрывая каждый аккорд как отдельную тональность. Этот подход более распространен в джазе, чем в блюзе и роке. Большинство блюзовых импровизаций являются ладовыми потому, что блюзовый лад звучит гармонично во всех аккордах 12-тактовой последовательности, да и в некоторых других. Читать далее

Игра в различных позициях

На стандартной диатонической гармонике с 10 отверстиями можно играть в различных тональностях, используя некоторые позиции. Тональность гармоники будет первой позицией. Эта техника называется Straight Harp, когда ты играешь в основном на выдохе (обычно где- то в центральной части гармоники). Если твоя гармошка в тональности С, то и играешь ты в С. Читать далее

Обзор вариантов настроек диатонических гармошек

Собственно говоря, в мире существует дикое количество всяких вариантов настройки диатонической губной гармошки, каждый из которых преследует какие-то определенные цели. Однако большинство из них настолько узко специализированы, что их применение очень сильно ограничено. Поэтому в данном обзоре мы о них го-ворить не будем, а рассмотрим только самые распространенные варианты. Читать далее

Harpkeys 1.5

Для того, чтобы было удобно определять где какие ноты находятся на гармошках разных тональностей я сделал программу на флеше и назвал ее HarpKeys.

 
Скачать программу можно по этой ссылке
Сергей Алексеенко, 2003-05-03

Трель

Трель — это быстрое чередование нот двух соседних отверстий. Обычно это бывают 4-е и 5-е, либо 3-е и 4-е отверстия.

Главное при выполнении этого приема — двигать головой, а не перемещать гармошку. Это полностью противоречит всем другим приемам звукоизвлечения на этом инструменте. Однако преимущество этого способа вы оцените тогда, когда дорастете до игры через микрофон. Читать далее

Горловое вибрато

Приемы, описанные ниже, предназначены для музыкантов, которые играют в течение 3-6 месяцев или дольше. Вы должны владеть четырьмя основными приемами: одиночные ноты, исполнение эффектов руками, бенды, правильное дыхание, и знать, по крайней мере, несколько песен и риффов.

Возможно, вы еще не совсем освоили исполнение бендов и дыхание. Чтобы достигнуть высокого мастерства исполнения, нужно потратить много месяцев или лет. Но в ваших интересах перед освоением продвинутых приемов, описанных ниже, по крайней мере, на 50% овладеть правильным дыханием, исполнением бендов и наиболее важных технических приемов. Читать далее

Использование языка

Здесь я хотел бы рассказать об использовании языка при игре на губной гармошке.
Вряд ли, какой исполнитель на губной гармонике не использует язык в своей технике. С помощью языка можно получить очень интересный звук, а так же ритмические мелодические эффекты. Читать далее

Три вещи, которые вам следует знать, прежде чем вы купите вашу следующую гармонику

Выбор подходящей гармоники очень сильно зависит от стиля вашей игры и от музыки, которую вы играете. Достаньте подходящую гармонику — и вы будете получать удовольствие от игры на ней. Достаньте неподходящую — и вы будете «бодаться» с ней и быстро разочаруетесь. Читать далее

Губные гармошки #59 — Жареная картошка каждый день

Встречаем очередной подкаст Даника из Бремена.

В программе:

Губные гармошки #59 — Жареная картошка каждый день